「喜多玲子」の版間の差分

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画像:suma34.jpg|無記名 [[奇譚クラブ]] 1952年(昭和27年)8月号より
画像:suma34.jpg|無記名 [[奇譚クラブ]] 1952年(昭和27年)8月号より
画像:suma35.jpg|[[喜多玲子|kem]]『夢性の美少年』<ref group="注">三村幾夫([[須磨利之]]の変名か？)の小説への挿絵。</ref>[[奇譚クラブ]] 1952年(昭和27年)8月号より
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画像:suma36.jpg|[[喜多玲子|竹中英三郎]]『倒錯の告白』[[奇譚クラブ]] 1952年(昭和27年)9月号より
画像:suma37.jpg|[[喜多玲子]]『縛られたをんな二十態』[[奇譚クラブ]] 1952年(昭和27年)9月号より


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2010年11月21日 (日) 17:44時点における版

喜多玲子は、須磨利之が特に絵を描く時に好んで用いた変名。経歴などについては須磨利之のページに詳しい。

奇譚クラブ時代の作品

日本画家、小林楳仙の弟子として修行を積んだ須磨利之は、戦後、新聞社に勤めながら、1949年(昭和24年)から奇譚クラブの表紙・挿絵などを手がけるようになる。まだカストリ雑誌の１つでしか過ぎなかった1950年(昭和25年)発行の奇譚クラブには、既に、「喜多玲子」「須磨としゆき」などの変名での須磨利之の作品を認めることができる。

B5版時代の奇譚クラブ

奇譚クラブは1952年(昭和27年)5月・6月合併号からB5版からA5版に変更し、いわゆるSM路線を本格化していくが、その1年前の1951年(昭和26年)5月号の奇譚クラブでは、既に須磨利之が全面的に編集に関わっていることが分かる。まだ、カストリ雑誌の時代であるために、本格的な縛りの絵を見ることは、できないが、ところどころに縛りが使われており、須磨利之の嗜好を垣間見ることができる。以下に例示するように、1951年(昭和26年)5月号の奇譚クラブには、喜多玲子、美濃村晃、竹中英二郎、須磨としゆき、箕田京二、今幾久造といった、その後もよく使われる変名の絵の他にも、明らかに須磨利之の筆と思われる絵が、いろいろな変名(「*」印で区別)で描かれている。多様な読者の嗜好に合わせて、巧みにテイストを変えながらレベルの高い絵を描く、須磨利之の類い希な才能が既にこの時点で開花しているのが分かる。

A5版時代の奇譚クラブ

1952年(昭和27年)5月・6月合併号以降、1953年(昭和28年)6月号までの1年間、須磨利之はSM雑誌となった奇譚クラブの編集長として手腕をふるったものと思われる。

風俗草紙時代の作品

1953年(昭和28年)6月号を最後に須磨利之は奇譚クラブを去る。翌月、東京の日本特集出版社から創刊された風俗草紙は、喜多玲子の作品を絵の中核にした構成で作られており、創刊にあわせて須磨利之を招いたものと思われる。既に喜多玲子としての地位が確立していたためか、約1年にわたる風俗草紙時代の作品は、ほとんどが喜多玲子の名前で描かれている。

裏窓時代の作品

1954年(昭和29年)の春には風俗草紙は廃刊に追い込まれる。風俗草紙の出版社である日本特集出版社のオーナー、夜久勉は久保書店のオーナー久保藤吉と小出版社仲間であったようだ。それが関係してか、久保藤吉は、1956年(昭和31年)、須磨利之を編集人とした『裏窓』[注 6]を発行することになる。奇譚クラブの編集長時とは異なり、ここでは自らが多数の名前を使って多様な絵を描く必要ななかったようだ。実力のある絵師を使いながら、自らもしばしばレベルの高い作品を書いたり、濡木痴夢男の小説に挿絵を書いたりしている。奇譚クラブ時代の美濃村晃の名前が復活している。1962年(昭和37年)1月号より編集長は濡木痴夢男に交代しているが、引き続き裏窓に絵を提供している。久保書店時代は、同店発行のいくつかの書籍の表紙も製作している。

引用文献

注釈

  1. ↑ 藤安節子(須磨利之の変名か？)の小説への挿絵。
  2. ↑ 三村幾夫(須磨利之の変名か？)の小説への挿絵。
  3. ↑ 作：高月大三、絵：喜多玲子とすべきところを忘れただけかも知れない。他の号ではこのコンビの記載になっている。
  4. ↑ 文と絵からなるシリーズ物として連載。
  5. ↑ 高月大三の小説に喜多玲子で挿絵。
  6. ↑ 最初は『かっぱ』という誌名でスタート。
  7. ↑ [|須磨利之[円城寺達]]の挿絵。
  8. ↑ [|濡木痴夢男[藤見郁]]の挿絵。

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